الائتمان، جوليا ماتارونا / الإفصاح
"إنه الأغنياء يأكلون الفقراء، بالمعنى الحرفي للكلمة." لا يخشى رافائيل مونتيس أن يصاب بالصدمة عندما يصف كتابه جانتار سيكريتو، الذي بيع منه نصف مليون نسخة في البرازيل، وتم إصداره للتو باللغة الإنجليزية ــ في الولايات المتحدة، والمملكة المتحدة، وأستراليا.
يقول المؤلف، على الرغم من أنه يصور أصحاب الملايين البرازيليين الذين لديهم شهية غريبة للجسد البشري ومتورطين في مخطط فساد مليء بالإشارات إلى سياسة البلاد، إلا أن العشاء السري لم يواجه حواجز في الخارج لأنه، في النهاية، قصة رمزية تهم العالم كله.
"هذه مواضيع عالمية: الطموح، الحب، الحسد، الكسل. لا عجب أننا نشاهد فيلم Parasite ونتعرف عليه كثيرًا. هناك أشياء كورية - العلاقة بين الرئيس والموظف مختلفة - ولكن هناك أشياء عالمية، مثل عدم المساواة الاجتماعية. والسؤال الذي يطرحه الفيلم هو من يتطفل على من"، كما يقول، مستخدمًا الفيلم الحائز على جائزة الأوسكار عام 2020 كمثال.
العشاء السري، المدرج في قائمة نيويورك تايمز للروايات التي من شأنها أن تجعل الناس يتحدثون في عام 2026، ليس كتابه الأول الذي يصدر باللغة. منذ ما يقرب من عقد من الزمن، وصلت Perfect Days، وهي ترجمة لـ Dias Perfeitos، إلى السوق الدولية، والتي تلقت أيضًا سلسلة مقتبسة من Globoplay.
لكن هذه هي المرة الأولى التي يصل فيها أحد أعماله إلى الجمهور الناطق باللغة الإنجليزية من خلال ناشر كبير ويحتل ليس فقط رفوف الأدب الأجنبي، ولكن روايات الإثارة بشكل عام.
"لقد صدرت رواية Perfect Days بهذه النغمة الأدبية المترجمة. على الغلاف، كانت هناك شجرة جوز الهند - ولا توجد حتى شجرة جوز الهند في الكتاب، لكنها خرجت هكذا، لأنها برازيلية"، يتذكر المؤلف.
"كان للأدب البرازيلي الذي وصل إلى بقية العالم نبرة غريبة معينة."
الائتمان والإفصاح
ويقدر أن أحد العوامل التي ساعدت في تغيير هذا السيناريو هي خدمات البث، التي شاع ما يسمى بالقصص العالمية - وهي مزيج من الكلمتين العالمية والمحلية - كما تسمى الروايات التي تصور عناصر من منطقة معينة دون أن تفقد جاذبيتها لبقية العالم.
نهاية الأكثر قراءة
ويقول: "لقد اعتاد الأمريكيون والإنجليز على رؤية القصص الكورية والإسبانية المثيرة للاهتمام. أنت تريد أن تستهلك القصص لأنها جيدة، وليس لأنها من بلد ما".
يقول المؤلف، في الواقع، أحد العناصر التي جذبت انتباه القراء الأجانب في جانتار سيكريتو هو مزيج من الأنواع الفرعية المختلفة للأدب البوليسي، ما يسمى بخيال الجريمة.
وهذا التقسيم، الذي يميل إلى أن يكون واضحًا تمامًا في سوق الكتب باللغة الإنجليزية، لا يهم كثيرًا في البرازيل. نُشر الكتاب أيضًا في جمهورية التشيك والمجر وبولندا وروسيا.
"إنهم يتساءلون عما إذا كان فيلم إثارة أم رعب، لأنه فيلم إثارة، وسباق مع الزمن، ولكنه يحتوي أيضًا على عناصر الدماء والرعب، وفي الوقت نفسه هو ممتع. إنهم يكافحون من أجل فهرسة الكتاب."
المهنة الصعبة للكاتب
قبل الانطلاق إلى الخارج، كان مونتيس قد أثبت نفسه بالفعل كواحد من أنجح الكتاب المعاصرين في البرازيل.
واليوم، يقترب الكتاب من الوصول إلى 2 مليون كتاب مباع. ولأغراض المقارنة، يبلغ متوسط توزيع الإطلاق في البرازيل 3 آلاف نسخة.
ومع ذلك، فإن الكاتب، الذي تخرج في الحقوق وكان يدرس ليصبح قاضيا قبل أن يبدأ مسيرته الأدبية، أبدى تحفظا: "من الخطر القول إن بإمكانك العيش كمؤلف أدبي في البرازيل".
يقول: "أشعر بعدم المسؤولية عندما أقول ذلك. أود أن أقول أكثر من ذلك: من الخطر أن تكتب الأدب من أجل كسب المال. الأدب ليس جيدًا لذلك. يجب أن يكون الأدب نشاطًا موازيًا، وفجأة، يمكن أن يصبح نشاطك الرئيسي".
شاهد الأخبار من البرازيل والعالم على خدمة بي بي سي العالمية
تحميل هنا
نهاية الترويج للتطبيق
ويقول إنه تخلى عن مسيرته القانونية فقط عندما بدأت تظهر دعوات لكتابة سيناريوهات لأفلام ومسلسلات ومسلسلات تلفزيونية.
من بين أعماله المخصصة للشاشة حصريًا بيليزا فاتال، أول مسلسل تلفزيوني من إنتاج HBO Max في البرازيل. على الرغم من أنه لم يصل إلى أرقام جمهور مماثلة لتلك الموجودة في المسلسلات التقليدية على تلفزيون جلوبو، إلا أن الإنتاج حطم الأرقام القياسية على المنصة.
واليوم، يرى المؤلف أن مساراته كروائي وكاتب سيناريو متشابكة. أثناء كتابته لأحدث روايته "غريب في السرير"، التي صدرت في أغسطس، أخبر الفكرة لمدير تنفيذي في Netflix، الذي كلفه أيضًا بكتابة فيلم مقتبس.
الفيلم من بطولة باولا أوليفيرا وبيلا كامبوس وإميليو دانتاس، تم تصويره بالفعل ومن المقرر أن يتم عرضه لأول مرة في العام المقبل.
ويوضح قائلاً: "بطريقة ما، أنا محامٍ يكتب الكتب أيضًا، وكاتب سيناريو يكتب الكتب أيضًا". "لكن، في حياتي المالية، كوني كاتبة سيناريو يلعب دورًا مهمًا للغاية في الفواتير الشهرية. إنه يدفع أكثر."
العنف كنقد – وهذا يولد النقد
على الرغم من دخوله في الميلودراما والفكاهة مع المسلسل التلفزيوني بيليزا قاتل، فإن الخيط الموجه لعمل مونتيس هو قصص الجرائم، الحقيقية أو الخيالية، التي تتميز بمشاهد العنف الصريح.
كما يتخيل فيلم العشاء السري نخبة مستعدة لفعل أي شيء للحصول على لحم بشري، فليس من الصعب أن نتخيل، حتى دون اللجوء إلى المفسدين، ما تخبئه القصة للقارئ.
يقول المؤلف: "أحمل فكرة عمن يتم تقديمه في هذا العشاء ومن يدفع ثمنه. أولئك الذين يتم تقديم الخدمة لهم هم بلا شك فقراء وسود ونساء ومثليون جنسيًا"، ويحاول على الفور تقديم تحذير: "هذا في نبرة انتقاد لما ليس هناك حاجة إليه نظريًا في المجتمع. وليس في نبرة "رافائيل مونتيس يحب رؤية النساء والمثليين يتم تقديم الخدمة لهم".
التحذير لا ينشأ عن طريق الصدفة. إن الاعتقاد بأن المؤلف، وهو أحد أكثر القراء في البرازيل اليوم، سيكون متحيزًا أو يعزز الصور النمطية للعنف، هو انتقاد رافقه لمدة 15 عامًا تقريبًا، منذ نشر قصته الأولى، Suicidas.
يتخيل الكتاب مجموعة من الشباب يقررون لعب لعبة الروليت الروسية، وهي لعبة يقوم فيها المشاركون بتدوير ماسورة مسدس برصاصة، ثم يوجهون البندقية نحو أنفسهم ويضغطون على الزناد، معتمدين على الحظ في عدم إطلاق النار عليه.
كما أن روايته الثانية «دياس بيرفيتوس» لا تخجل من المشاهد المليئة بالعنف، حيث تصور طالبًا جامعيًا يختطف صديقته في محاولة لإقناعها بالحفاظ على علاقتها به.
الائتمان، أندريه رودريغز / الإفصاح
بشكل عام، هناك شيء واحد ثابت بين ضحايا الجرائم التي يصورها في أعماله: أن معظمهم من النساء.
بالإضافة إلى أيام مثالية، تتجلى هذه الخاصية في امرأة في الظلام، حول امرأة شابة تشهد مقتل عائلتها بأكملها وهي لا تزال طفلة؛ في Bom Dia، Verônica، الذي أصبح مسلسلًا على Netflix ويتتبع كاتب شرطة أثناء التحقيقات في قضايا العنف ضد المرأة؛ في الغريب في السرير، ينتهي الأمر بشابة بالموت شنقًا في غرفة ثلاثية.
هناك انتقادات متكررة مفادها أن قصصهن، في أعقاب ما يمكن أن يكون تقليدًا في الأدب البوليسي، تعيد إنتاج التحيز الجنسي، من خلال تصوير النساء كشخصيات أكثر هشاشة من الرجال، وبالتالي، أكثر عرضة للتهديدات.
يقول مونتيس إنه يعتبر هذه الأسئلة مشروعة.
يقول: "لقد استكشفت قصص الجريمة والتشويق والغموض والرعب، لسنوات عديدة، العنف ضد المرأة بطريقة شبه فتشية. ولحسن الحظ، مع المناقشة التي لدينا اليوم حول الرجولة ودور المرأة، تطورنا كمجتمع، والأمر متروك للأدب الذي يتعامل مع العنف لمتابعة هذا التفكير".
لكن المؤلف يسجل ملاحظة: بنفس الطريقة التي ينتقد بها المرء العادات بالضحك، فإنه من الصدمة أن ينتقد المرء العنف، بما في ذلك العنف القائم على النوع الاجتماعي. يستخدم مثال مسلسل Bom Dia، Verônica، بطولة Tainá Müller.
يقول: "شاهد المسلسل مئات الآلاف من الأشخاص، وفي نهاية كل حلقة، كانت تأتي رسالة: إذا كنت تعاني من العنف المنزلي، أبلغ عنه. وكانت هناك اتصالات كثيرة تلقيتها. ثم بدأت أفهم أن رواية القصص هي أيضًا وسيلة لإثارة الغضب لدى الناس".
"هدفي هو الترفيه، ولكن مع مرور الوقت، رأيت الطبقة الثانية التي يسمح بها أدب الجريمة: توليد المحادثة والمناقشة والسخط. ولكن، عندما أتلقى انتقادات بأنني لعبت شخصية كارهة للنساء، وبالتالي، أنا أيضًا كارهة للنساء، فإن ذلك لا يؤثر علي، لأن هذا الشخص لا يعرفني. هناك انتقادات هي مجرد ضجيج معلومات مضللة".
الائتمان، نيتفليكس / الإفصاح
جرائم حقيقية و"متعة سادية" مفترضة
وجد مونتيس نفسه أيضًا منخرطًا في الجدل حول العنف في النصوص التي ساعد في كتابتها لأفلام عن جريمتين بارزتين في البرازيل: قضية سوزان فون ريشتهوفن، التي ضربت والديها حتى الموت في عام 2002، وقضية إليز ماتسوناجا، التي قتلت زوجها ماركوس كيتانو ماتسوناجا، في عام 2012.
تم إصدار Elize: Shadows of a Woman بواسطة Netflix هذا العام. وصلت الفتاة التي قتلت والديها والصبي الذي قتل والدي، حول ريشتهوفن، إلى Amazon Prime Video في عام 2021، حيث أعادت بناء الجريمة من وجهة نظر سوزان والأخوين كريستيان ودانيال كرافينهوس. كما شارك المؤلف في إنتاج سلسلة حول هذه القضية.
يقول مونتيس إنه ليس مهتماً كثيراً بالقصص المتعلقة بالجرائم الحقيقية، أو ما يسمى بالجرائم الحقيقية، "لأن العنف في الحياة الواقعية أمر مبتذل للغاية، ولا يصلح للأدب". لكنه يجد من الغريب أن ينتقد بعض الناس هذا النوع من السرد أثناء مشاهدة برامج الشرطة على شاشة التلفزيون.
من وجهة نظره، "الجريمة الحقيقية هي نوع قوي لأن الناس مهتمون بالتحقيق في العقل البشري". يقول: "لا أعتقد أن هناك أشخاصًا يشاهدون المتعة السادية".
"لدرجة أن الجمهور الذي يستهلك الجريمة الحقيقية أكثر من غيره هم الإناث، اللاتي يستهلكنها، وفقًا للأبحاث، لأنهن يرغبن في فهم سبب معاناتهن من الكثير من العنف. إنها طريقة لمحاولة فهم العنف الذي يمارسه البشر."
الائتمان، ستيلا كارفاليو / الإفصاح
ولهذا السبب، يقول، إنه يفرض شرطًا لقبول الدعوات للعمل في هذه المشاريع: أن يكون لدى الإنتاج ما يقوله أبعد من استكشاف الجريمة على الشاشة. ويقول: "إنها رؤية ما تدفعني إليه هذه الحالة المحددة للحديث عن البشر"، معطيًا فيلم ماتسوناجا كمثال.
ويوضح قائلاً: "أرى رغبة في مناقشة الزواج، وعلاقات القوة في الزواج، ودورات العنف، لدى هذه المرأة التي تعتقد أنها ستعيش حياة واحدة، ولكن عندما تصل إلى هناك، فإنها تعيش حياة أخرى".
كما يسلط الكاتب الضوء على أن المجرمين الذين تم تصويرهم لا يحصلون على أموال مقابل الإنتاج، على عكس ما يتم التكهن به على وسائل التواصل الاجتماعي. وتستند النصوص إلى سجلات القضية، وليس إلى شهادات أو تقارير جديدة من المعنيين. ففي نهاية المطاف، هذه أفلام ومسلسلات درامية، يلعب فيها ممثلون دور المجرمين، وليست مقابلات، كما يحدث في الفيلم الوثائقي.
لكن المؤلف يقول إنه أصبح يولي المزيد والمزيد من الاهتمام لمشاهد العنف التي يكتبها، ليسأل نفسه عن الأسباب الكامنة وراءها.
"هناك جزء من المجتمع لا يحب قصص العنف، ولا بأس، لا أحد مجبر على الإعجاب بها. وهناك أشخاص يحبونها، ولكن ليس بدلاً من صنم العنف. وهذا تطور مهم: العنف ليس مجانياً، ولكنه يخدم القصة ويستفز القارئ أو المشاهد".
اكتشف المزيد
يشاهد
نهاية المشاهدة
