الكون حيوان بقلم جيسيكا موخيرجي؛ بوابة النوم بقلم سيلفيا ليجريس؛ الحب الآخر بقلم هنري كول؛ "ابق في الشتاء" بقلم نيدهي زاك/أريا إيبي
الكون حيوان بقلم جيسيكا موخرجي (تسعة أقواس، 11.99 جنيهًا إسترلينيًا) في هذه المجموعة الواثقة والرائعة، تمتزج اللغة العلمية مع التاريخ العائلي للنزوح والحرب. أصداء العنف، من تقسيم شرق باكستان والهند (بنغلاديش الحديثة الآن)، إلى الوصول إلى ويلز، تطارد العديد من القصائد. في فيلم Waterlily، يحول Mookherjee صورة مونيه المميزة إلى شيء أكثر شرًا. عمة "تختبئ تحت بحيرة بهاتياري، الساري يتصاعد / حتى يغادر الرجال" هربًا من أعمال الشغب الطائفية. القصائد الأطول، مثل هذه القصيدة، تشفر التكرار والامتناع في نمط وراثي من الصوت والمعنى: "لقد تم غسل الفستان الذي تخيطه لي / بطين النهر من بنجلاديش / وأصبحت ويلزية. وأصبح العم رماداً". قصيدة طويلة أخرى، "الاستنساخ"، تنبثق من دراسة الشاعر لعلم الأحياء التطوري. يسأل موخيرجي كيف تؤثر ضغوط المجاعة والهجرة والحرب والعنصرية بشكل فريد على الأم والطفل. وهي تفكر في أن المعاناة لا تقتصر على الحيوان البشري فقط، حيث أن "عشرة بالمائة / من أجنة الثدييات لا تتمكن من النجاة / الخروج". قد يكون الموت أحيانًا خارج أيدينا، وقد لا تكون شروط الحب والأمان أيضًا في أيدينا. "لقد تعلمت / أنه يمكن إعادة استيعاب الجنين / بواسطة الرحم في بيئات / دون المستوى الأمثل. متى يكون هذا هو الوقت المناسب؟"
بوابة النوم من تأليف سيلفيا ليجريس (فيتزكارالدو، 12.99 جنيهًا إسترلينيًا) في هذه البيئات الشعرية الملحوظة بشكل حاد، يختبر ليجريس حدود الوعي البشري وغير البشري من خلال تصنيف مذهل لحياة الأحلام. يتم سرد أحلام ديدان الأرض ونحل العسل والطيور الطنانة بطريقة غير عاطفية وبدقة علمية على ما يبدو. وبالمثل، فإن إيقاعات الساعة البيولوجية والغدد الصنوبرية، التي تنتج الميلاتونين في الدماغ البشري، تملي بشكل مستحيل أنماط النوم في عالم جامد من السحب والنباتات والمعادن. في هذا النوم المشترك العظيم بين كل الأشياء، نتوصل تدريجيًا إلى التعرف على مصيرنا الفاني المشترك: "ينزل النوم / كما يزيح الدم الهواء في الصدر. // النوم هو تهدئة. / بروفة للموت." يتجنب ليجريس في الغالب التجسيم البسيط لشعر الطبيعة، حيث يقوم المتحدث بإسقاط مشاعره الداخلية على المناظر الطبيعية للإشارة إلى النعيم أو العزلة التي وصفها وردزورث. في الواقع، يهمش ليجريس "الأنا" الشعرية تمامًا، في استجابة متعمدة لرعب الانقراض الجماعي والأنثروبوسين. يقرأ شعرها، في بعض الأحيان، مثل كتالوج أو قائمة العينات. مستعينًا بأسلافه الذين يحسبون أيضًا هرمجدون، مثل الشاعرة التجريبية الدنماركية إنغر كريستنسن والشاعرة الحداثية هيلدا دوليتل، يتساءل ليجريس: ما الذي سيدوم بعدنا في تطور الحياة؟ من أو ما الذي سيقيس الوقت بعد الانقراض الكبير، عندما "تضرب الساعة / ربع الديانثوس، / اليسوم في نصف الساعة، / الزوفا عند الظهيرة"؟
الحب الآخر لهنري كول (Penguin، 12.99 جنيهًا إسترلينيًا) تبدأ قصيدة عنوان المجموعة الحادية عشرة لكول بعبارة "ليست هناك رائحة هنا. / أستطيع أن أكون من أريد أن أكون". ضجة في منتصف سلسلة من الكلمات القصيرة، والكلمات البليغة في بعض الأحيان، هي هذه القصيدة الفاصلة بين العزلة والأنانية والاحتواء. "قابض" هي كلمة ترتبط أحيانًا بشعر كول بسبب توترها الحاد. في مقتطفات قصيرة من الحياة الأمريكية بشكل واضح ــ الانتخابات الرئاسية، وانتشار الأسلحة في كل مكان، وتناول حساء الفطر في عزلة كوفيد ــ نسمع غناء "قطيع واحد". في "لا أحد فوق الخمسين، من فضلك"، إن تسليم النفس للحب هو الترياق للفناء. "يمر عام آخر، ولن أعيشه مرة أخرى أبدًا. / أتذكر أنني تأثرت، لكن لا يمكنني أن أكون كذلك وقد كنت كذلك." كول أيضًا مضحك جدًا، بطريقة أرستقراطية خفيفة. في مكان آخر، في غرفة نوم تي إس إليوت في طفولته، يعترف رجل بروفروكي يقترب من الشيخوخة ببعض الفكاهة بأنه يفضل دائمًا معاصرة إليوت، الشاعرة الأكثر تحفظًا ماريان مور. هناك شاعر أمريكي آخر متحفظ أنيق، وهو جيمس ميريل، يطارد الكتاب بكل معنى الكلمة. في "خريف فيرن"، وهي سونيتة مخصصة لميريل، يقف كول فوق قبره: "إذا كان الممر المؤدي إلى الموتى مولدًا، كما قلت، / فلتكن هذه الحفرة نقطة ضوء". من المستحيل ألا نتأثر بطاقة وشراسة شهوة كول لمستقبل غامض، وهو قلق متكرر يلخصه السطر الأخير من الكتاب، "كل ما أعرفه هو أن بقية حياتي تطير".
Stay Winter بقلم Nidhi Zak/Aria Eipe (Faber، 12.99 جنيهًا إسترلينيًا) كما في أول ظهور لها Auguries of a Minor God، يقوم Zak/Eipe باستخلاص الفولكلور والأساطير من مجموعة واسعة من المصادر. هنا، تندمج الأساطير اليونانية الكلاسيكية والشخصيات الهندوسية والسلتية القديمة في شبكة تعويذة من العلاقات العاجلة والمعقدة. الأدب الحديث يحظى بمعاملة مماثلة. "وأعيننا على أوروبا" هي لغة مجمعة من حلقة "يوليسيس" حيث يدخل "المواطن" القومي لجويس وبلوم في جدال حول الأمة والإمبراطورية. تبدأ القصيدة "أصابعنا تتبع الخريطة - وهنا، كما تقول، / هو المكان الذي ضل فيه الأرمادا"، لكنها تشير إلى المصالحة، ولقاء العشاق المرسوم "بكلمات قديمة، في هذه الغابة المخفية من اليشم". من المثير للاهتمام كيف ينبثق الحب، سواء كان جنسيًا أو رومانسيًا أو إلهيًا، من مجموعة النصوص التي تم العثور عليها لزاك/إيبي. يتم استخراج شيء من جوهر العمل الفني تحت يد الشاعر وإعادة تشكيله على شكل صانعه. في إيروس الحداد، مراجعتها لقصيدة حب غنائية لأناكريون، فلا عجب أن الحب بالنسبة لزاك/إيبي يعمل بلا كلل في الصياغة لأن "هذا العالم / متماسك بشيء / صنعته".
