كان من الممكن أن يكون الفيلم الجديد للمؤلف الروماني هو نوع من "البودنج الأوروبي" المتجانس الذي ظل ينتقده لسنوات. وبدلاً من ذلك، فهو صراع ثقافي يحرف القيم المحافظة والليبرالية التي تستحق جائزة السعفة الذهبية.
"بففف!" أطلق كريستيان مونجيو تنهيدة غاضبة. نحن نجلس في قبو أحد فنادق لندن، في نهاية صباح طويل من المقابلات المتتالية مع المخرج الروماني، وقد تسلل مسؤوله الصحفي إلى الغرفة للتو لتذكيره بموعده التالي في الجانب الآخر من المدينة. لكن مونجيو أفرغه واتكأ على طاولته، لأنه يريد أن يروي قصة أخرى.
في عام 2013، كان مونجيو جزءًا من وفد من المؤلفين الأوروبيين الذين سافروا إلى بروكسل للقاء رئيس المفوضية الأوروبية آنذاك، خوسيه مانويل باروزو. في ذلك الوقت، كان الاتحاد الأوروبي والولايات المتحدة يجريان محادثات لخفض الحواجز أمام التجارة بين الكتلتين الاقتصاديتين، وكان صناع الأفلام يضغطون على المفوضية لتجنيب صناعتهم من الصفقة.
وذهبت إحدى الحجج إلى أنه إذا لم يُسمح للدول بدعم إنتاجاتها الخاصة، فإن السينما الأوروبية سوف تصبح هريسة صلبة من الإنتاج المشترك المتجانس ــ "البودنج الأوروبي"، كما أطلق عليه الناس في ذلك الوقت. ولتحقيق هذه الغايات، لن يتمكنوا بعد الآن من إنتاج أعمال درامية وطنية مثل فيلم مونجيو 4 أشهر و3 أسابيع ويومان، وهو فيلم مثير عن الإجهاض تدور أحداثه في بوخارست في حقبة الحرب الباردة والذي فاز بالسعفة الذهبية في مهرجان كان عام 2007.
ولم يعجب باروسو، الليبرالي الاقتصادي، وأصبح الاجتماع ساخنا. يقول مونجيو، وقد برز إحباطه من هذا الموقف إلى السطح مرة أخرى: "لقد كان غاضبًا جدًا لأنه على الرغم من كل محاولاته لإنشاء أوروبا موحدة، إلا أن الناس في إستونيا، على سبيل المثال، ما زالوا مترددين في مشاهدة فيلم من البرتغال". "أوروبا واحدة؟ إنه الاتجاه الصحيح بالتأكيد. ولكن لم تمض سوى عشرات السنين منذ أن كان كل هؤلاء الناس يقاتلون بعضهم البعض، وكان كل شيء يعتمد على الدول الوطنية والثقافات الوطنية. من الناحية التاريخية، لم يكن ذلك منذ وقت طويل. دعونا نذهب في هذا الاتجاه الجديد، حسنا - ولكن لا يمكنك التظاهر بأننا وصلنا إلى هناك بالفعل".
أظن أن مونجيو حريص على سرد هذه القصة لسببين. ويدور فيلمه الأخير، "المضيق"، حول لقاء أشخاص من ثقافات أوروبية مختلفة ــ ولكنه يدور أيضاً حول الكيفية التي تستمر بها الهويات الوطنية المختلفة في الفصل بينهم. ميهاي وليزبيت جورجيو، زوجان رومانيان نرويجيان لديهما خمسة أطفال صغار، ينتقلان من بوخارست إلى موطنها الأصلي في الشمال الجليدي. إن عائلة جورجيوس هم مسيحيون إنجيليون متدينون، إلا أن السكان المحليين ذوي العقلية الليبرالية يرحبون بالوافدين الجدد بأذرع مفتوحة على الرغم من أسلوب حياتهم المناهض للحداثة. يجد المهندس ميهاي والممرضة ليزبيت عملاً، ويستقر الأطفال في المدرسة؛ لقد قاموا بتكوين صداقات مع جيرانهم ومدير المدرسة ماتس والمحامية ميا وابنتهم المراهقة المتمردة نورا.
ولكن عندما يلاحظ مدرس التربية البدنية وجود كدمات على جسد إيليا، الابنة الكبرى لجورجيوس، يتحول التسامح إلى عدم الثقة. تتدخل خدمات حماية الطفل، ولا يقدم ميهاي أي خدمة لعائلته عندما ينكر أنه أساء إلى أطفاله، لكنه يصر على أن الصفعة على مؤخرته قد تكون ضرورية في بعض الأحيان، لتعليم أنه "لا يمكنك الهروب من العقاب عندما تكون مخطئًا". وسرعان ما تفصل الدولة الوالدين عن أطفالهما، بما في ذلك طفلهما حديث الولادة، وتصبح القيم العائلية لجورجيوس حادثة دبلوماسية.
منذ فوزه بمهرجان كان عام 2007، أخرج مونجيو العديد من الأفلام التي تتناول العواقب الاجتماعية المترتبة على العولمة والهجرة ــ وهو موضوع بالغ الأهمية بشكل خاص بالنسبة للروماني، لأن 25% من مواطنيه يعيشون في الخارج. ما وراء التلال (2012) و التخرج (2016) تدور حول الشخصيات التي عادت من العمل في الخارج أو ترغب بشدة في مغادرة رومانيا للقيام بذلك؛ تعاملت RMN لعام 2022 مع الاحتجاجات على العمال المهاجرين السريلانكيين في قرية ريفية في ترانسيلفانيا.
لكن المضيق ــ وهذا هو السبب الآخر الذي يجعل لقاء مونجيو مع باروسو وثيق الصلة بالموضوع ــ ليس مجرد فيلم عن العولمة، بل إنه أيضاً فيلم يشكله الاقتصاد المعولم. إنه إنتاج دولي مشترك من النوع الذي حذر وفد مونجيو المفوضية الأوروبية منه، وتم تصويره في النرويج وتم تحريره في رومانيا، وتم تصميم صوته في فنلندا وخلطه في الدنمارك. إنه أيضًا أول فيلم له باللغة الإنجليزية، وأول فيلم يقوم ببطولته نجمان مرشحان لجائزة الأوسكار، سيباستيان ستان ورينات رينسف. يبدو مونجيو محرجًا تقريبًا بشأن هذا الأمر، حيث يقول: "الأمر له علاقة كبيرة بنظام التمويل". ويضيف بخجل: "لأكون صادقًا، أنا لست من أشد المعجبين بهذا النظام".
ومع ذلك، فإن Fjord ليس بودنغ أوروبي، ولكنه شيء أكثر أناقة وأكثر دقة - أقرب إلى فطيرة أوروبية، مع طبقة مريرة تتخلل الحلاوة. لا يزال الفيلم يحمل كل السمات الأسلوبية المميزة التي جعلت من مونجيو المخرج المتميز للموجة الرومانية الجديدة: الوتيرة التي تجعل المشاهدين يشعرون أنهم يعيشون محنة جورجيوس في شيء يشبه الوقت الحقيقي، ولكن أيضًا نبذ التعديلات التلاعبية أو اللقطات المقربة التي يمكن أن تجبرنا على قبول وجهة نظرهم بشكل كامل.
المضيق البحري هو السينما كاختبار رورشاخ. لم يتم شرح كيفية ظهور الكدمة على ظهر إيليا بشكل كامل. سواء كنت غاضبًا أكثر من الليبرالية العقائدية للدولة النرويجية أو من الأساليب التأديبية التي يتبعها الرومانيون، فإن هذا الفيلم مصمم ليخبرك عن نفسك أكثر من الشخصيات التي تظهر على الشاشة. يقول مونجيو: "إننا نشاهد الكثير من القصص الموجودة فقط لتؤكد لك أنك على الجانب الصحيح من الأمور". "في السنوات العشر أو العشرين الماضية، بدأنا في إنتاج الكثير من الأفلام التي يكون فيها كل شيء واضحًا، ويأخذك المؤلف بيدك ويخبرك بما تحتاج إلى تصديقه: إنهم الأخيار، وهم الأشرار".
فاز فيلم "فيورد" بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان هذا العام، مما وضع مونجيو في قائمة المخرجين المتميزين الذين فازوا مرتين بالجائزة المرموقة في السينما الفنية، والتي تضم شخصيات بارزة مثل مايكل هانيكي، وفرانسيس فورد كوبولا، وكين لوتش. ومن المفارقات أن بعض المراجعات الأكثر إيجابية للفيلم منذ ذلك الحين جاءت من النرويج، كما يقول، حيث "لم يعتبر أحد الفيلم انتقادًا للمجتمع النرويجي، ولا حتى بارنيفرنيت [هيئة رعاية الأطفال النرويجية]".
لكن لم يعتقد الجميع في مهرجان كان أن فيورد كان الفائز المستحق. ومن المثير للاهتمام أن الفيلمين اللذين حصلا على أعلى الدرجات عند النقاد كانا أيضًا من الأوروبيين: فيلم "الوطن" للمخرج البولندي باول باولكوفسكي الناطق باللغة الألمانية، وفيلم "مينوتور" للمخرج الروسي أندريه زفياجينتسيف، وهو إنتاج مشترك بين فرنسا ولاتفيا وألمانيا. في رومانيا، موطن مونجيو الأصلي، شعر بعض النقاد أن الفيلم كان يتسامح بشكل غير مبرر مع العقاب البدني. وفي فرنسا، اشتكى أحد النقاد من تصوير فيورد "النازية البدائية" لضباط حماية الأطفال. كتب ديفيد فونسيكا في صحيفة Le Rayon Vert: "تحت قشرة الفيلم العادل، وتحت رغبته المعلنة في تصوير نظامين قيمين متعارضين، يختار كريستيان مونجيو الجوانب باستمرار". وأعلن أن المحاكمة التي قدمها الفيلم كانت "زائفة".
يبدو مثل هذا القدح المذموم مبالغًا فيه، وعلى أقل تقدير يتجاهل الحبكة الفرعية للفيلم - علاقة مثلية ناشئة بين الابنة الكبرى لجورجيو وزميلتها جارتها التي تظهر حكم ميهاي الاستبدادي داخل عائلته. ولكن ربما يكون من العدل أن نقول إن فيلم "مضيق بحري" هو فيلم محافظ بحرف "ج" صغير: ليس بالطريقة المتهورة والمتغطرسة التي تتبعها الأحزاب المحافظة الحديثة، ولكنه متشكك ومتشكك في نفسه، ولكنه مع ذلك محافظ في انعدام ثقته الغريزي بالدولة.
يقول مونجيو: "لقد جئت من هذا المجتمع الاستبدادي للغاية، وقد رأيت أنه ليس من الجيد منح الناس الكثير من السلطة لأن هناك ميولًا طبيعية لإساءة استخدامها". "أريد أن أتأكد من أننا لن نعود إلى هذا الوضع الذي يعرف فيه شخص ما أفضل منا ما هو جيد بالنسبة لنا - لقد كنت هناك." يضحك بسخرية. "لدي الكثير من المشجعين الشيوعيين في فرنسا. حسنًا، أنا آسف جدًا لأنهم لم يأتوا لقضاء السبعينيات معنا في رومانيا. ناهيك عن الخمسينيات!"
لا يريد مونجيو أن يُوصف بأنه محافظ. وأضاف: "حقيقة أنني أعرض هذه الحجج دون تعليق لا تعني ولو للحظة أنني مؤيد للقيم المحافظة وكل ما تحمله من تعصب". ويصر على أن انتقاداته للمجتمعات الليبرالية مثل النرويج ترجع في المقام الأول إلى حقيقة أن لديه توقعات أعلى منها. "إنهم أكثر تعليماً، لذا ينبغي أن يكونوا هم من يبدأون الحوار مع الطرف الآخر. تبدأ المحادثة عندما يكون لديك هذا الصبر للاستماع".
في أحد مشاهد الفيلم، قيل لإحدى بنات جورجيوس أن حياتها الجنسية هي تذكرة دخول إلى الجحيم. أسأل مونجيو عن مقدار الصبر الذي يجب أن تتحلى به تلك الفتاة الصغيرة، عند الاستماع إلى هؤلاء المتعصبين. ويعترف قائلاً: "أنا أدرك أن الأمر أكثر تعقيداً في الواقع". "لكن يجب أن تسأل نفسك، لماذا نحن في هذا الوضع؟ بعد سنوات وسنوات من محاولة جعل العالم مكانا أكثر ليبرالية، انتهى بنا الأمر إلى عالم أكثر ليبرالية. ألم نبالغ في بعض المناطق بالطريقة التي كنا نحاول بها فرض الأمور؟ إن الأمر أشبه بمحاولة إنضاج موزة بمجفف شعر. الأمر لا يسير على هذا النحو. الناس بحاجة إلى وقت".
لاحقًا، تحققت من أرقام شباك التذاكر لفيلم Fjord وأدركت أن الفيلم تغلب على فيلم The Odyssey لكريستوفر نولان ليصل إلى المركز الأول في النرويج في يوم افتتاحه، الأمر الذي كان سيسعد بالتأكيد خوسيه مانويل باروسو. في عام 2026، لم تعد فكرة توافد الإستونيين على دور السينما لمشاهدة فيلم من البرتغال فكرة سخيفة إلى هذا الحد. ومن ناحية أخرى، في المجر وصربيا، الدولتين المجاورتين لرومانيا، أطاح الناخبون الشباب بالزعماء القوميين المسيحيين الأقوياء. يحتاج الناس إلى مزيد من الوقت، حتى لا يفعلوا ذلك.
