(VOTB)En su cuarto proyecto en dos años, la pareja estadounidense-polaca, gobby y combustible, es mejor cuando se apoya en la aspereza de su sonido.
Incluso para los estándares de una época en la que se anima a los artistas a mantener un flujo constante de nuevos lanzamientos para asegurarse de mantener una presencia continua en una economía con déficit de atención, hay algo bastante sorprendente en el ritmo de trabajo de Bassvictim. Peace + War es el cuarto proyecto del dúo londinense en dos años: 19 temas más que se suman a los 31 que ya lanzaron desde enero pasado.
Es mucho, pero luego, al leer las entrevistas de Bassvictim, uno se pregunta si simplemente están derrochando material sabiendo que su tiempo es limitado. El dúo –la cantante polaca Maria Manow y el productor nacido en Brooklyn Ike Clateman– realmente no da la impresión de ser una banda construida para la longevidad. Ya han anunciado su separación en al menos dos ocasiones distintas e historias escabrosas de una relación supuestamente turbulenta.
A finales de 2025, dieron una tumultuosa entrevista a Pitchfork que comenzó con Manow tomando ketamina para calmarla y se volvió progresivamente más caótica a partir de ahí. Siguió rompiendo a llorar, amenazó con dejarlo una vez más y sugirió a los artistas que luchaban por ideas “deberían tomar ketamina... y si algunas personas mueren como resultado de eso, que así sea”. (Si nos inclinamos por la línea del Daily Mail de que la generación Z debería considerar mejorar un poco sus ideas, podríamos notar que al menos parte de su angustia aparentemente fue ocasionada por la pérdida de su pasador de cabello de la suerte, y que, en un momento del reportaje, parece como si el concierto de la noche pudiera descarrilarse porque había extraviado su vaporizador.)
Dudas en mencionar la etiqueta revivalista de la década del 2000 “indie sórdido”, porque la idea de ser etiquetado como tal fue una de las cosas que hizo llorar a Manow, pero puedes ver por qué la etiqueta se les ha pegado. La obsesión constante de los adolescentes y veinteañeros por el disoluto rock alternativo y el electro de principios de los años 2000 podría ser una reacción desesperada al crecer en un clima de constante vigilancia quisquillosa en las redes sociales, presión para mantener una apariencia exterior perfecta lista para Instagram y sermones sobre salud y abstinencia por parte de personas influyentes en el bienestar. Si ese es el caso, entonces Bassvictim, con toda su confusa y gobby combustibilidad, bien podría ser su modelo. En Peace + War, la voz de Manow con frecuencia tiende a gritar como alguien que se encuentra en medio de una crisis implacable al final de una larga noche: mejor eso, parece ser la sugerencia, que el escenario esbozado en la letra de I Don't Know: "Para mí, tu vida parece media... chica sencilla, comidas sencillas".
De manera más prosaica, los ecos de varios microgéneros de la era de Myspace y los blogs MP3 impregnan su sonido. Electroclash es la comparación obvia, pero a medida que avanza Peace + War, también se perciben distintos indicios de witch house en los sintetizadores atonales, llenos de ecos y lamentos de Charred Glass, el chiptune de la estética de la banda sonora del videojuego vintage de Summer Song y la aceptación incondicional de la década del tipo de indie pop que alguna vez fue vilipendiado como irremediablemente cursi. La voz de Manow sigue pasando del grito antes mencionado a un tono arrastrado, infantil y ocasionalmente melódico descarriado; La amargura lírica de I Don't Know está ambientada en una melodía tan alegremente simplista que suena como una canción infantil. En otros lugares, su inclinación por las voces multipista en cánticos de patio de recreo que suenan ligeramente caóticos tiene un toque de Go! Team about it, mientras que una colaboración de cuatro personas con el rapero underground Fimiguerrero, ineludiblemente, y no desagradablemente, evoca el período en el que el rap del Reino Unido dirigió brevemente su atención a la comercialidad impulsada por el house, amigable con las listas de éxitos.
Son capaces de escribir molestos ganchos pop y de deslizarse hacia un espacio más contemplativo (la electrónica sin ritmo de The End, más cercano, puede fallar, pero hay una cualidad adormecedora y tranquila en ellos), pero Peace + War es más emocionante cuando la calidad áspera de su sonido, similar a una demostración, evoca una sensación de caos total. Cuando capa tras capa de voces, palabras habladas e interjecciones aleatorias te dan la impresión de que fue grabado en medio de una fiesta en casa particularmente desordenada; cuando de repente aparecen enormes líneas de bajo a un volumen que significa que ahogan todo lo demás; cuando sus canciones no llegan a una conclusión sino que colapsan frente a ti.
El problema es de abundancia. Incluso si comprendes el deseo de Bassvictim de derrochar material mientras todavía tienen la oportunidad, esta es música que funciona mejor en ráfagas cortas y las ideas se agotan en el transcurso de una hora. “No quedan más palabras que decir”, canta Manow hacia el final del álbum, o al menos lo hace eventualmente. Le toma algunos intentos entender bien la letra; los errores, salpicados de suspiros frustrados, se dejan ahí. Parece agotada por toda la empresa, y el oyente puede sentir lo mismo algún tiempo antes que ella.
Esta semana Alexis escuchó
Piss – How Can You Act Opposite to This Emotion Como muchos de los mejores álbumes de 2026, el cóctel de ruido punk desgarrado, palabra hablada y collage de sonido en You Made Me/Skin on Linen del cuarteto canadiense es una escucha desafiante. Pero si usted está en el mercado de la furia azotadora, 2026 no ha producido nada con qué comparar.
