Según Florence Pugh, el universo asombrosamente extraño e impresionante de Denis Villeneuve es el equivalente a la heroica ópera espacial de George Lucas. Esperemos que no
Hace mucho tiempo, muy, muy lejos, en una galaxia llamada la década de 1970, los niños soñaban con unirse a la rebelión, rescatar a una princesa y hacer volar la Estrella de la Muerte. Si se miran las hojas de té cósmicas, quedará inmediatamente claro que ninguna maldad podría resistir a un mayordomo dorado neurótico, un cubo de basura con ideas por encima de su puesto y una alfombra peluda de dos metros de altura con una tolerancia muy baja al desacuerdo.
Vale la pena recordar esto al considerar la reciente declaración de Florence Pugh, antes de Dune: Part Three del próximo mes, de que Dune es Star Wars de su generación. Y luego preguntarse en cuántos problemas podríamos tener si ella realmente tiene razón. "Creo que recuperaron el cine. Qué acontecimiento fue el segundo [Dune]", dijo alegremente Pugh al New York Times. "Fue maravilloso ser parte de algo que sabemos que es nuestro tipo generacional de Star Wars".
Medita sobre esto por un momento. La ópera espacial de George Lucas contaba con un héroe que quería rescatar a sus amigos y liberar a la galaxia de la tiranía. Dune, de Denis Villeneuve, nos presenta a un joven aristócrata que llega a un desierto ajeno y acaba con un ejército personal tan fanáticamente dedicado a su grandeza que su novia parece ser la única persona que todavía se molesta en comprobar si se ha vuelto completamente loco. Star Wars tenía una orden mística vagamente budista que quería que confiaras en tus sentimientos. Dune tiene uno que preferiría que dejaras de sentir algo por cualquiera cuyo perfil genético no haya sido aprobado por su comité de siniestras monjas espaciales. ¿Qué dice de nosotros si ésta es la fantasía cósmica definitoria de la era moderna?
La analogía de Pugh se vuelve más extraña cuanto más se piensa en ella. Es posible que Lucas se haya inspirado en gran medida en el libro original de Frank Herbert de 1965 cuando ideó el planeta desértico de Tatooine, pero las dos sagas ofrecen visiones del universo claramente diferentes. La trilogía original de Star Wars nos pidió que creyéramos que su villano central era, en última instancia, digno de redención, a pesar de haber sido un engranaje poderoso en un régimen responsable de miles de millones de muertes. Dune, por el contrario, fluye sombríamente exactamente en la dirección opuesta.
La tercera parte del próximo mes bien puede ser el punto en el que descubramos que el elegido de esta saga, Paul Atreides de Timothée Chalamet, es en realidad Darth Vader con mejor cabello. Como sea que termine todo esto, y los miembros del elenco han estado insinuando que el final de Villeneuve puede no seguir servilmente a Herbert, es poco probable que involucre a un grupo de ositos de peluche que de alguna manera derriben a una superpotencia fascista que abarca toda la galaxia. Sabemos por haber visto las dos primeras películas que Paul ya ha vislumbrado los horrores que podrían seguir a su ascenso al poder. Su capacidad para ver futuros posibles significa que la tercera parte es una perspectiva particularmente incómoda: un gobernante que puede prever una catástrofe pero aún así puede ser incapaz de evitarla. El niño que parecía destinado a salvar a todo el mundo se ha convertido en el hombre que podría destruirlo todo.
Hay un departamento en el que Dune ya ha superado a Star Wars: las películas de Villeneuve lucen absolutamente asombrosas. Lucas nos dio soles gemelos, enormes buques de guerra imperiales y la Estrella de la Muerte, pero luego también nos dio bichos espaciales CGI deambulando por el primer plano sin razón obvia, un Jabba digital que casi se podía ver amortiguando y un pozo Sarlacc con una cara que solo su programador podría amar. El universo de Villeneuve se siente más pesado, extraño y genuinamente alienígena: enormes barcos flotando sobre desiertos, ejércitos reducidos a motas bajo una arquitectura imposible, gusanos de arena que llegan con el estruendo de una antigua e inexorable fatalidad. Incluso cuando Dune nos cuenta algo terrible, se ve mejor que casi cualquier otra cosa en el cine de gran éxito moderno.
Y quizás aquí es donde la comparación de Pugh comienza a tener un sentido sombrío. En un mundo donde hombres poderosos siguen prometiendo salvarnos de los desastres que ellos ayudaron a crear, lo más parecido al escapismo es un dictador que puede ver el futuro que está arruinando, pero no puede detenerse porque todo parece absolutamente glorioso en Imax.
