La estrella es excelente en su regreso como una asesina de mediana edad. Pero su hijo quejoso es tan molesto que el drama se desintegra en una comedia de espías empapada: podría haber matado todo el espectáculo.
Entonces hay un asesino, ¿verdad? Excepto que no es sólo UN asesino, es EL asesino. El mayor asesino del mundo. Andar por ahí cometiendo los asesinatos más elitistas que puedas imaginar, cobrando millones por matar gente súper peligrosa. ¿Bien? Vale, pero... es una mujer... no, no como en Killing Eve. Bueno, está bien, se parece mucho a Killing Eve, pero espera: no es solo una mujer, es una sarcástica británica de mediana edad que no tiene tiempo para la mierda de nadie, ¡y tiene una relación difícil con su hijo adulto que no sabe que es una asesina! ¡Auge!
Un día, hace unos años, los prolíficos escritores de suspenso televisivo Harry y Jack Williams (desde The Missing en 2014 han creado Rellik, The Widow, Liar, Baptiste, Angela Black, Boat Story y The Tourist) propusieron algo como lo anterior en una reunión con Prime Video y salieron de la sala con una gran bolsa de dinero y una comisión por otro de sus ingeniosos y retorcidos dramas. Con Keeley Hawes como la sardónica mercenaria Julie Green y Freddie Highmore como su pálido y estudioso hijo Edward, el periodista, la premisa de The Assassin casi sobrevivió a una primera temporada caótica que se benefició al colocar a sus dos protagonistas dentro de una conspiración laberíntica.
En resumen: Edward, quien durante una investigación sobre una empresa minera dudosa se había enamorado de la hija del director ejecutivo, Kayla (Shalom Brune-Franklin), hizo una rara visita al escondite de su madre en una isla griega, durante la cual hombres armados la atacaron. Huyendo con Edward, Julie reconoció a Kayla como la persona que recientemente había sido contratada para matar, pero en lugar de llevar a cabo el golpe, cazó a las personas que la querían muertas a ella y a Kayla. Un complot de chantaje frustrado y muchos MacGuffins más tarde, se reveló que Julie no es la madre biológica de Edward: lo recogió cuando era un bebé hace 30 años después de haber sido enviada a matar a su padre, y lo crió como si fuera suyo.
La segunda temporada comienza con la boda de Edward y Kayla, a la que Julie no está invitada porque algo pasó entre ella y Edward en un viaje a Berlín para encontrar a su madre biológica. A Julie no le molesta: está luchando contra el insomnio, pero la vemos todavía disfrutando de su trabajo, matando tranquilamente a tiros a un jefe de un cartel y a sus numerosos secuaces. Luego, durante su luna de miel en España, Kayla es secuestrada y, como la policía local parece estar involucrada, Edward tiene que llamar a Julie para pedir ayuda.
El Asesino comienza a desintegrarse en los nuevos episodios, pero no debido a la trama inestable. Sí, los hermanos Williams escriben como si su tecla de eliminación estuviera rota, deambulando por callejones sin salida narrativos antes de liberarse de manera inverosímil; y sí, las respuestas a los secretos y misterios con los que bombardean al espectador (¿Quién arrebató a Kayla? ¿Qué pasó en Berlín? ¿Quién es el tipo que siguió a Julie a España y evidentemente tiene un antiguo problema con ella?) siempre se te escaparán de los dedos como arena, porque cada nueva revelación sólo debe ser lo suficientemente interesante como para llevarte a la siguiente.
Todo eso está bien. El problema es la pareja central, que ahora está establecida, y enfocarlos confirma que uno de esos personajes es frustrante y el otro es insoportable. Highmore no hace nada malo como Edward, pero está escrito como un preocupado cuya cobardía patológica y sus quejas arrastran el programa como un ancla en una caravana. Los thrillers a menudo incluyen a un civil temeroso involucrado en una situación para la que no tienen las habilidades, pero Edward es una caricatura demasiado patética de un intelectual pacifista que sigue implorando a Julie que evite recurrir a la violencia, incluso después de que criminales violentos secuestraron a su esposa y trataron repetidamente de matarlo. De un tirón se podría decir que es una subversión con cambio de género del viejo tropo sexista en el que un espía/asesino/detective de élite está unido a una compañera histérica que no puede dejar de gritar. Pero todavía no es divertido salir con alguien tan molesto.
De manera similar, el previsiblemente excelente papel de Hawes como Julie ocurre a pesar de un guión que apenas se preocupa por los detalles de su menopausia: de cómo experimentar ira podría interactuar con un trabajo que implica el uso de fuerza extrema, o cómo un asesino lobo solitario podría ser una metáfora de una etapa de la vida en la que a uno deja de importarle lo que piensa la sociedad. En cambio, la presenta como una sabelotodo genérica con una vena descarada que no es PC: para enojar a Edward, se refiere a un agente de la Interpol francesa como "Onions" y a un oficial de policía rebelde con una pierna protésica de metal como "RoboCop". Escena tras escena con esta máquina asesina supuestamente imparable no son más que discusiones de comedia de poca monta. Para un programa que espera que invirtamos lo suficiente en su gran concepto como para disfrutar de otra temporada, eso es fatal.
