La deuxième saison de ce drame d’espionnage turbulent et divertissant pourrait être invraisemblable. Mais c’est une histoire d’amitié jouée de manière magnétique, avec des moments véritablement poignants.
Helen Webb est-elle la maman la plus occupée de Grande-Bretagne ? Ou la mère la moins occupée de Grande-Bretagne ? D’un côté, elle a deux enfants, est l’épouse du Premier ministre récemment promu et est également une espionne secrète, qui passe ses journées à transmettre des informations sur le travail de son mari à une organisation de renseignement louche et ses nuits à des missions secrètes qui impliquent souvent des massacres sanglants. Pourtant, la raison pour laquelle elle peut faire tout cela est que personne n’attend d’elle qu’elle fasse quoi que ce soit : elle n’a pas besoin de s’occuper de ses enfants (elle a une nounou omniprésente – qui, à l’insu d’Helen, est en fait une autre espionne), de gérer le ménage, d’occuper un emploi ou même de dormir dans son propre lit la nuit. Oubliez le meurtre – comment peut-elle s'en sortir sans participer à la course à l'école ?!
Je ne pense pas que vous soyez censé passer Black Doves à être obsédé par les arrangements domestiques d'Helen, mais si vous aimez cataloguer la façon dont les drames d'espionnage poussent la crédulité à ses limites absolues, le thriller de Joe Barton va certainement gratter cette démangeaison. Il s’agit d’une série si implacablement absurde qu’elle est pratiquement nihiliste : non seulement parce que le nombre excessif de corps de Black Doves donne à la vie elle-même une apparence bon marché et sans valeur, mais parce que la recherche de cohérence dans ses intrigues déroutantes commence rapidement à ressembler également à une perte de temps.
Pourtant, l’attrait de cette série ne réside pas dans les complots, qui dans la première série incluaient Helen (Keira Knightley) retraçant le meurtre du fonctionnaire avec lequel elle avait une liaison – je penche maintenant vers le plus occupé – jusqu’à un complot impliquant la CIA et l’ambassadeur de Chine. Au lieu de cela, l’attraction réside dans les personnages et le casting. Knightley est parfaite en tant que genre de femme de la classe moyenne pour qui la performance sociale fallacieuse est simplement un mode de vie, qu'elle soit vraiment une espionne armée ou non. Ben Whishaw est magnétique dans le rôle de son copain tueur à gages bien-aimé Sam, une figure ressemblant à un sprite de plus en plus altérée qui impressionne les gens avec une douce mélancolie qui vous donne l'impression qu'il est la véritable victime, tandis que Sarah Lancashire donne, comme on pouvait s'y attendre, des picotements dans le rôle du gestionnaire de sang-froid d'Helen, Reed. Rejoints par le duo de jeunes assassins irrévérencieux et caricaturaux Eleanor et Williams (Gabrielle Creevy et Ella Lily Hyland), ils forment une équipe hétéroclite – quelque chose qui se reflète dans le ton, un mélange amusant et incongru de camp Tarantino, de Richard Curtis schmaltz, de drame d'espionnage froid, de farce trépidante et de Britishcore ironique.
Pourtant, le ridicule reste une note dominante. La deuxième série montre Sam sortant d'un immeuble après un coup, pour se retrouver entouré par la police. C'est très inhabituel, car dans Black Doves, personne ne fait jamais face à des conséquences juridiques pour ses meurtres incessants. Et voilà, cela s'avère être un coup monté : à la gare, il reçoit la visite d'un homme mystérieux (Sam Riley) qui a d'une manière ou d'une autre le pouvoir de le tirer d'affaire s'il accepte de commettre une autre série de meurtres énigmatiques. Pendant ce temps, Helen, nouvellement installée dans le numéro 10 (il y a une blague sur une rénovation de style Carrie Johnson avec beaucoup de papier peint), découvre que Reed est devenu fou, alors elle enchaîne Sam et ses associés à la gâchette facile, ainsi qu'un nouvel ennemi et la troisième jeune assassine dingue de la série, Laila (Ambika Mod) pour l'aider à retrouver son patron. Tout cela en essayant de repousser l'homme du MI5 qui a remarqué des divergences majeures dans son histoire – ce qui finit par éveiller les soupçons de son mari spectaculairement incurieux.
Cette dernière question est l'élément le plus convaincant de Black Doves, suivi de près par le moment tendu où Williams et Eleanor demandent à Helen quelle musique elle aime, et le seul chanteur auquel elle peut penser est Olly Murs (la morale : vous pouvez enterrer votre histoire autant que vous le souhaitez, la maman millénaire grince des dents est dans votre ADN). Les fusillades incessantes ont peut-être fière allure, mais elles ne présentent aucun danger : quel que soit le nombre d’adversaires auxquels ils font face, Helen et ses collègues l’emportent toujours. Ce lot est à l'épreuve des balles. Je pense littéralement.
Black Doves a un côté sérieux, posant des questions sur la nature de l'identité telles que : est-ce que mentir sur votre passé fait vraiment de vous une épouse et une mère moins dévouée ? Si vous effectuez toutes les tâches et dites tout – si vous êtes réellement là – est-ce que ce qui se passe dans votre tête a de l’importance ? En ce qui concerne les énigmes philosophiques, elles ne sont pas particulièrement délicates (la réponse est : oui). Pourtant, malgré son absurdité, ce drame turbulent et divertissant possède toujours un caractère poignant et un message qui sonne vrai. Essentiellement, il s’agit d’un portrait de l’amitié de Sam et Helen qui perdure sur fond d’intrigues impitoyables et d’horreur macabre. La vie est douleur, la mort approche : se réjouir de la compagnie de quelqu’un d’autre – ou, dans ce cas, plaisanter avec son meilleur ami en lui explosant la tête avec un fusil d’assaut – est le seul bonheur sur lequel nous pouvons vraiment compter en fin de compte.
