Théâtre Marylebone, Londres Trevor Nunn met en scène la pièce intrigante mais imparfaite de Torben Betts qui suit les théories de la journaliste américaine Dorothy Kilgallen sur les Kennedy
Une femme élégamment habillée martèle une machine à écrire à l'ancienne dans un salon. Elle est la vraie journaliste américaine et théoricienne du complot Dorothy Kilgallen (Janie Dee) et porte le regard vrillé d'Angela Lansbury dans Murder, She Wrote.
La pièce de Torben Betts pourrait s’appeler Marilyn, She Wrote. Nous sommes dans les années 1960, Marilyn Monroe a été retrouvée morte dans son lit et Kilgallen pense que John F Kennedy et son frère Robert F Kennedy (Jolyon Coy) ont quelque chose à voir avec cela. Ses enquêtes font partie d’un livre inédit qui suggère des liens entre une dissimulation politique et un crime criminel qui, selon elle, a conduit à la mort de Monroe à l’âge de 36 ans.
Kilgallen reçoit un appel téléphonique menaçant d'un harceleur au moment où la baby-sitter, Flo (Gloria Obianyo), arrive. Elle se confie à Flo et la pièce s'articule autour de leurs conversations, qui s'enchaînent sur des flashbacks habilement mis en scène de Monroe (Natalie Dunne) dans sa chambre avec RFK, ainsi que sur des scènes du tueur de JFK, Lee Harvey Oswald (Joseph Potter), dans un bar avec le cerveau criminel Carlos Marcello (Ferdy Roberts).
Il est utile que Flo soit une journaliste en herbe, que Kilgallen prend immédiatement sous son aile, et qu'elle soit afro-américaine, elle considère donc les Kennedy comme des forces vitales pour le bien dans le mouvement des droits civiques. Mais c'est encore une intrigue trop pratique que quelqu'un d'aussi astucieux que Kilgallen explique toutes ses théories à un parfait inconnu.
Le réalisateur Trevor Nunn crée néanmoins une production bien huilée, suscitant de solides performances de la part des acteurs qui ne semblent jamais être des imitations ringardes. Le point culminant est Dunne. Monroe a été joué tellement de fois que toute représentation court le risque d'une imitation clichée, mais Dunne est diversement échevelée, vulnérable, en colère et peu glamour, mais capable d'allumer l'attrait. Au plus bouleversée, elle apparaît comme Monroe dans sa performance finale dans The Misfits.
La scénographie de Lee Newby fait sa propre transformation, tournant élégamment entre les périodes. Mais toute la machinerie semble trop essayer de dépasser les limites de la pièce. Cela semble statique lorsque les gens exposent leurs théories et leurs rancunes.
En ce qui concerne les théories du complot de Monroe, celle de Kilgallen était sûrement explosive à l’époque, mais elle n’a guère de nouveautés aujourd’hui. Ce qui est moins familier ici, c'est le lien d'Oswald avec Marcello et son propre assassin, Jack Ruby, ainsi que les questions autour de la mort de Kilgallen elle-même en 1965, que cette pièce laisse brusquement en suspens. Une spéculation de trop ?
