クレジット、ジュリア・マタルナ/開示
「文字通り、貧しいものを食べるのは金持ちだ。」ラファエル・モンテスは、ブラジルで50万部売れ、米国、英国、オーストラリアで英語版が発売されたばかりの自著『ジャンタル・セクレト』について衝撃を恐れず説明する。
著者は、『シークレット・ディナー』は、人肉への異常な食欲を持ち、国の政治への言及に満ちた汚職計画に関与しているブラジルの大富豪を描いているが、最終的には全世界の関心を引く寓話であるため、海外で障壁に遭遇することはなかった、と述べている。
「これらは普遍的なテーマです。野心、愛、羨望、怠惰。それも不思議ではありません。私たちは映画『パラサイト』を見て、多くのことを同一視します。上司と従業員の関係は異なりますが、韓国的なものもありますが、社会的不平等などの普遍的なものもあります。この映画が問うているのは、誰が誰に寄生するかということです」と、2020年にオスカーを受賞した映画を例に挙げて彼は言う。
ニューヨーク・タイムズ紙の2026年に人々の話題になるであろう小説のリストに含まれている『シークレット・ディナー』は、その言語で出版された彼の最初の本ではない。ほぼ 10 年前、ディアス ペルフェイトスの翻訳であるパーフェクト デイズが国際市場に登場し、Globoplay によってシリーズ化もされました。
しかし、彼の作品が大手出版社を通じて英語圏の大衆に届き、外国文学だけでなくスリラー全般の棚を占めたのはこれが初めてである。
「『パーフェクト・デイズ』は、このような翻訳文学的なトーンで出版されました。表紙にはココナッツの木がありました。そして本にはココナッツの木さえありませんが、ブラジルのものなので、そのようになりました」と著者は回想します。
「世界の他の地域に伝わったブラジル文学には、ある種のエキゾチックな雰囲気があった。」
クレジット、開示
このシナリオを変えるのに役立った要因の 1 つは、ストリーミング サービスだったと彼は評価しています。ストリーミング サービスは、世界への魅力を失わずに特定の領域の要素を描写する物語を、いわゆるグローカル ストーリー (グローバルとローカルという言葉を組み合わせたもの) と呼ばれるように普及させました。
よく読まれた記事の終わり
「アメリカ人やイギリス人は、韓国やスペインの興味深い物語を見ることに慣れています。物語が良いから消費したいのです。どこかの国のものだからではありません。」と彼は言います。
実際、『ジャンタル・セクレト』で海外の読者の注目を最も集めている要素の一つは、探偵文学のさまざまなサブジャンル、いわゆる犯罪小説の混合である、と著者は言う。
英語の書籍市場ではこの区分は非常に明確である傾向にありますが、ブラジルではあまり重要ではありません。この本はチェコ共和国、ハンガリー、ポーランド、ロシアでも出版されました。
「彼らは、これがスリラーなのかホラーなのか疑問に思っています。なぜなら、これはスリラーであり、時間との勝負だからです。しかし、ゴアやホラーの要素もあり、同時に楽しいのです。彼らはこの本のカタログ化に苦労しています。」
作家の困難なキャリア
海外に出発する前に、モンテスはブラジルで最も成功した現代作家の一人としての地位をすでに確立していました。
現在、販売本数は 200 万冊に達しようとしています。比較のために、ブラジルでの発売時の平均発行部数は 3,000 部です。
それでも、文学のキャリアが本格化する前に法学部を卒業し、裁判官になるための勉強をしていたこの作家は、「ブラジルで文学作家として生きていけると言うのは危険だ」と留保している。
「そんなことを言うと無責任に感じますが、もっと言いたいのですが、お金を稼ぐために文学を書くのは危険です。文学はそのためには良くありません。文学は並行した活動でなければなりませんが、突然、それが主要な活動になる可能性があります。」と彼は言います。
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彼は、映画、ドラマ、メロドラマの脚本を書くという誘いが来始めて初めて弁護士としてのキャリアを放棄したと語った。
スクリーン専用に作られた彼の作品の中には、ブラジルの HBO Max が制作した初のメロドラマである『Beleza Fatal』があります。 TV Globo の従来の連続ドラマに匹敵する視聴者数には達しませんでしたが、この作品はプラットフォーム上の記録を破りました。
現在、著者は小説家としてと脚本家としての自分の道が絡み合っていると考えています。 8月に公開された最新小説『A Stranger in Bed』を執筆中に、彼はそのアイデアをNetflixの幹部に伝え、その幹部から映画化作品の執筆も依頼された。
パオラ・オリベイラ、ベラ・カンポス、エミリオ・ダンタス主演のこの映画はすでに撮影が完了しており、来年公開される予定だ。
「ある意味、私は弁護士でありながら本も書いており、脚本家でありながら本も書いているんです」と彼は定義する。 「しかし、私の経済生活において、脚本家であることは月々の支払いにおいて非常に重要な役割を果たしています。その方が収入は高くなります。」
批判としての暴力 — そしてそれが批判を生む
メロドラマ『ベレーザ・ファタール』でメロドラマとユーモアに進出したにもかかわらず、モンテスの作品の指針となっているのは、現実か架空かを問わず、露骨な暴力シーンを特徴とする犯罪の物語です。
『シークレット・ディナー』では、人肉を手に入れるためなら何でもするエリートの姿を想像しているが、ネタバレに頼らなくても、この物語が読者に何をもたらすのかを想像するのは難しくない。
「私は、このディナーで誰が提供され、誰がその費用を払っているのかについての考察をもたらします。提供されているのは、間違いなく、貧しい人々、黒人、女性、同性愛者です」と著者は言い、すぐに警告しようとします。「これは理論上、社会に必要のないものに対する批判の論調です。『ラファエル・モンテスは女性や同性愛者が提供されるのを見るのが大好き』という論調ではありません。」
警告は偶然に発生するものではありません。今日ブラジルで最も読まれている作家の一人であるこの作家は、偏見を持たれたり、暴力の固定観念を強化したりするのではないかという認識は、最初の小説『スイシーダス』の出版以来、ほぼ15年間にわたって彼につきまとってきた批判である。
この本は、参加者が弾丸でリボルバーの銃身を回転させ、銃を自分に向けて引き金を引くゲーム、ロシアン ルーレットをプレイすることを決めた若者のグループを想像しています。
彼の二作目の小説『ディアス・ペルフェイトス』でも、暴力シーンに満ちたシーンを敬遠せず、ガールフレンドに関係を維持するよう説得しようとしてガールフレンドを誘拐する大学生を描いている。
クレジット、アンドレ・ロドリゲス/開示
一般に、彼の作品で描かれる犯罪の被害者には、一定していることが1つあります。それは、被害者のほとんどが女性であるということです。
この特徴は、『パーフェクト デイズ』に加えて、幼い頃に家族全員が殺害されるのを目撃した若い女性を描いた『ウーマン イン ザ ダーク』でも明らかです。 『Bom Dia, Verônica』はNetflixでシリーズ化され、女性に対する暴力事件の捜査中の警察職員を追った作品。 『ベッドの異邦人』では、若い女性がトロワの小屋で首を吊って死んでしまう。
彼らの物語は、探偵文学の慣例に従って、女性を男性よりも脆弱で、したがって脅威に対してより脆弱なキャラクターとして描くことによって、性差別的な偏見を再生産しているという批判が頻繁にあります。
モンテス氏は、これらの疑問は正当なものだと考えているという。
「長年にわたり、クライム、サスペンス、ミステリー、ホラー小説は、ほとんどフェティシズム的な方法で女性に対する暴力を探求してきました。幸いなことに、今日私たちがマチスモと女性の役割について議論していることで、私たちは社会として進化しており、この反省に従うのは暴力を扱う文学次第です。」と彼は言います。
しかし、著者は次のように述べています。慣習を笑いながら批判するのと同じように、ジェンダーに基づく暴力を含む暴力を批判できるのは衝撃的なのです。 He uses the example of the series Bom Dia, Verônica, starring Tainá Müller.
「このシリーズは何十万人もの人々に見られ、各エピソードの終わりにはメッセージが届きました。家庭内暴力を受けたら通報してください。そして、たくさんの電話がかかってきました。そして、物語を語ることは人々の怒りを引き起こす方法でもあると理解し始めました」と彼は言う。
「私の目標は楽しませることですが、時間が経つにつれて、犯罪文学が許可する第二の層、つまり会話、議論、憤りを生み出すことに気づきました。しかし、私が女性蔑視のキャラクターを演じ、したがって私も女性蔑視であるという批判を受けても、私には影響しません。なぜなら、その人は私のことを知らないからです。ただの誤った情報のノイズである批判もあります。」
クレジット、Netflix/開示
本当の犯罪と「サディスティックな快楽」とされるもの
モンテスはまた、ブラジルで両親を撲殺したスザンヌ・フォン・リヒトホーフェンの事件と、2012年に夫のマルコス・キタノ・マツナガを殺害したエリーゼ・マツナガの事件という、ブラジルで注目を集めた2つの犯罪を題材にした映画の脚本執筆に協力した際にも、暴力に関する議論に巻き込まれていることに気づいた。
『エリーゼ：女の影』は今年Netflixによって公開されました。リヒトホーフェン事件を描いた『両親を殺した少女』と『両親を殺した少年』は 2021 年に Amazon Prime Video で配信され、スザンヌとクリスティアンとダニエルのクラヴィーニョス兄弟の視点から犯罪を再構成しました。著者はこの事件に関するシリーズの制作にも参加した。
モンテス氏は、実際の犯罪、いわゆる本当の犯罪についての物語にはあまり興味がないと言う。「現実の暴力はあまりにもありふれたもので、文学には向かないからだ」。しかし、テレビの警察番組を消費しながら、この種の物語を批判する人がいるのは不思議だと彼は感じている。
彼の見解では、「人々は人間の心の調査に興味を持っているため、真の犯罪は強力なジャンルです。」 「サディスティックな快楽を求めて見る人がいるとは思えない」と彼は言う。
「本当の犯罪を最も多く消費しているのは女性であり、調査によると、彼女たちはなぜこれほど暴力に苦しむのかを理解したいためにこの犯罪を消費しているのです。これは人間の暴力を理解しようとする方法なのです。」
クレジット、ステラ・カルヴァーリョ/開示
だからこそ、これらのプロジェクトへの招待を受け入れるための条件を課しているのだと彼は言う。それは、スクリーン上で犯罪を探求する以上に、その作品が何か伝えたいことがあるということだ。 「具体的な事件が私に人間について語るきっかけを与えてくれているのです」と彼は松永の映画を例に挙げて言う。
「結婚、結婚生活における力関係、暴力の連鎖について話し合いたいという願望があるのがわかります。この女性は一度の人生を生きると信じているのに、そこに到達すると別の人生を生きるのです」と彼は説明する。
作家はまた、ソーシャルメディアでの憶測に反して、描かれた犯罪者たちは制作費を受け取っていないことも強調している。脚本は事件記録に基づいており、関係者からの新たな証言や報告には基づいていない。結局のところ、これらはドラマ化された映画やシリーズであり、俳優が犯罪者を演じており、ドキュメンタリーのようなインタビューではありません。
しかし、著者は、自分が書く暴力シーンにますます注目し、その背後にある理由を自問するようになったと述べています。
「社会には暴力の物語を好まない部分がありますが、それは問題ありません。誰もそれを強制されるわけではありません。そして、それを好む人々もいますが、暴力のフェチの代わりではありません。これは重要な進化です。暴力は無償ではなく、物語に役立ち、読者や観客を挑発します。」
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