O primeiro-ministro está tentando desembaraçar o nó dos direitos autorais. Mas isto é muito mais do que propriedade intelectual
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Se Anthony Albanese tem um lar espiritual, seria em algum lugar entre o antigo Sando e o teatro Enmore, naquele bolsão do interior oeste de Sydney, onde o trânsito nunca flui e o povo de Grayndler ainda governa as ruas em toda a sua diversidade confusa.
Foi aqui que os Whitlams tocaram e cantaram pela primeira vez sobre explodir os caça-níqueis, parte do meio boêmio do qual Hot Albo emergiu enquanto construía uma base política que o levaria até o Lodge. A banda seria famosamente apresentada com uma ária em 1998 por Gough, uma consumação da união cultural entre o Partido Trabalhista e o setor criativo que teve suas origens no início dos anos 70, quando Little Patti cantou It’s Time na prefeitura de Bankstown.
Esta aliança fez com que uma geração de artistas aderissem à visão mais ampla de Keating da Austrália. O vocalista do Midnight Oil, Pete Garrett, tornou isso oficial quando fez a transição de ícone do rock para frontbencher de Rudd. O setor criativo apoiou-se com entusiasmo na nossa primeira líder feminina, antes de um governo liderado por uma verdadeira fã de música australiana guiar a nação para fora do confinamento que quase matou o setor criativo para sempre.
Esta parceria de longo prazo está agora numa encruzilhada, com o primeiro-ministro a ponderar um dos seus desafios mais perversos, ao tentar posicionar a Austrália na fronteira de uma inteligência artificial considerada por alguns como o grande salto em frente, e por outros como uma estrada para o inferno.
O hiperescalador de IA Anthropic, que agora busca uma avaliação de mercado de US$ 1,5 trilhão, propôs basear seus modelos de treinamento na Austrália, com data centers renováveis exportando tokens para o mundo, criando uma nova indústria verde inimaginável há alguns anos. O governo acredita sinceramente que a melhor forma de a Austrália aproveitar e controlar esta tecnologia emergente é inserir-se profundamente na cadeia de produção, posicionando-se como os sauditas dos dados globais. Para um país que procura um plano económico pós-mineração, é de facto uma visão esplêndida.
Mas há uma narrativa concorrente que é igualmente convincente: os modelos foram cruelmente treinados em bens roubados. Eles copiaram livros, gravações e vídeos sem o consentimento dos seus criadores, pilhando o cânone dos trabalhos académicos e a produção de sites de notícias. Agora eles estão buscando a absolvição retrospectiva. Para ancorar aqui os modelos, oferecem ao governo um pacto faustiano: flexibilizar as leis de direitos de autor que criariam responsabilidade global pela utilização indevida de obras artísticas protegidas. Os criadores respondem que isto transformaria a Austrália num paraíso global para a lavagem de dados, as Ilhas Caimão dos direitos de autor.
Embora o governo esteja a trabalhar assiduamente para desembaraçar o nó dos direitos de autor, a verdade é que se trata de mais do que propriedade intelectual. Além do que entra nos modelos, há o que sai, uma imitação automatizada das coisas que os artistas passaram a vida dominando, o que Nick Cave descreveu como “replicação como farsa”.
E não são apenas os criativos que se sentem assim. Avanços na matemática suscitaram preocupações reais de que, ao apressar-se em encontrar uma resposta, a antiga disciplina perderá o rumo, sem qualquer caminho para compreender o que é criado, ao ponto de ser questionável se é mesmo conhecimento. Os educadores também estão a soar o alarme sobre a erosão das competências cognitivas, à medida que as máquinas marcam o trabalho das máquinas e os alunos são obrigados a preencher as instruções, privados da oportunidade de realmente aprender. Psicólogos e terapeutas se preocupam em formar relacionamentos com chatbots. O Papa Leão preocupa-se com a essência da nossa própria humanidade.
Tudo isto está a chegar ao auge, acelerado por uma consciência crescente de que a expansão dos centros de dados está a aumentar a procura de energia e água, enquanto o governador do Reserve Bank afirma que as rápidas injecções de capital estão a pressionar a inflação para todos nós.
Os direitos autorais estão no centro desta tempestade política perfeita.
Os criativos são uma multidão política difícil. Por definição, eles não são seres racionais que serão influenciados por uma planilha. Nem são espectadores passivos que simplesmente calam a boca e brincam. Eles são emocionais e têm princípios para amplificar suas próprias vozes. E a sua raiva latente perante a perspectiva de uma venda é agravada pela promessa de protecção do Primeiro-Ministro no seu tão alardeado discurso sobre a IA em Julho.
No mínimo, esperam ter o direito de controlar o seu trabalho e receber uma reparação significativa pelos crimes cometidos. Mas este deveria ser o começo e não o fim de qualquer acordo; se quisermos que a criatividade floresça, todos devemos exigir uma rotulagem clara e uma promoção activa do trabalho humano e um benefício partilhado de qualquer valor criado pelos modelos. Chame-o de acordo cultural, uma homenagem ao acordo que Bob Hawke firmou com os sindicatos para ajudar a Austrália a enfrentar a última grande perturbação global.
A verdade é que as nossas indústrias criativas estavam em dificuldades antes do apocalipse da IA. Enquanto o Enmore continua a receber bandas consagradas, o Sando é onde as bandas começaram a tocar literalmente no bar. Tornou-se um fliperama de minigolfe e, mais recentemente, um clube social de dardos.
Em vez de uma última posição, esta deveria ser um catalisador muito necessário para a mudança. E eu, pelo menos, sou grato por nossos criadores terem cinco décadas de pressão moral para exercer sobre o Partido Trabalhista para acertar a IA e não apenas deixá-la passar por cima de todos nós. Também estou feliz por termos um líder que reconhece a legitimidade destas vozes. O que emerge deve ser o ato final de cocriação que promove e nutre a cultura como um marcador crítico da nossa democracia.
Peter Lewis é presidente não executivo da Essential, uma empresa progressista de comunicações estratégicas e pesquisa que realizou pesquisas qualitativas para o Partido Trabalhista nas últimas eleições federais. Ele é o apresentador do podcast semanal Burning Platforms. Suas colunas são credenciadas como Proudly Human
