Você definitivamente não ficará entediado com a versão televisiva do primeiro romance da Trilogia de Dublin. Mas você pode muito bem se sentir confuso com essa travessura no estilo Bonnie e Clyde pelas gangues da Irlanda (com Aidan Gillen)
É provável que Tall Tales and Murder suscite respostas variadas dos espectadores, mas o tédio certamente estará no final da lista. Esta aventura irlandesa – baseada no primeiro romance da Trilogia de Dublin, de Caimh McDonnell, e escrita para a TV por Stuart Carolan – move-se a uma milha por minuto, enfrentando gangsters descontentes; uma casa de repouso disfuncional; tesouro enterrado; traição no quarto; um concurso de sósia de Paul Mescal e muito mais. Anunciado como uma escapada ao estilo de Bonnie e Clyde, há indícios do sucesso excêntrico do Channel 4, The End of the F***ing World, do thriller da BBC Escócia, Guilt, e até mesmo de um Código Da Vinci menos elaborado nesta história de ganhos ilícitos e adjacentes à igreja. Ele também vem com muito prestígio: Carolan é o homem por trás do sucesso da TV irlandesa Amor/Ódio, e a série foi co-criada por Chris Addison de The Thick of It e Veep fama.
E, no entanto, ainda não tenho certeza se o mix acima contribui para uma televisão particularmente destacada. É divertido, claro, mas da mesma forma que passar o dia no TikTok é divertido, assistir pequenas vinhetas estranhas enquanto é atingido por um gotejamento contínuo de dopamina. Tall Tales and Murder ataca você com uma infinidade de personagens, temas, enredos, humores e reviravoltas, e dá vontade de ler um livro de escolha sua própria aventura de capa a capa, em vez de pular para as páginas relevantes. Assistir é devorar um bufê à vontade de drama, comédia e ação, mas talvez não se sentir particularmente saciado por nada disso.
Começa de forma bastante intrigante, centrado em Bridget (Ella Lily Hyland), uma trabalhadora doméstica com níveis milagrosos de paciência e uma espécie de problema de acumulação (“Aladdin também era bipolar?”, ela se pergunta). Ela cuida de pessoas como a paciente com demência Rose (Sheila Flitton) com dedicação, amor e uma estranha história assustadora para dormir, ao mesmo tempo em que se mantém regulada ficando chapada em seus alojamentos no local. Aisling O’Sullivan é sua sensata chefe matrona, que – ficamos sabendo – tem um acordo sexual não convencional com o policial Bunny (Brian Doherty). É através de Bunny que Bridget encontra o canalha local Paul (Casey Walsh), que é uma adição improvável à equipe noturna da casa de repouso, em uma espécie de mudança de ritmo em relação aos roubos de carros. Faíscas voam entre os dois.
O que acontece é quando um misterioso John Doe em casa (Aidan Gillen) acorda de um coma e reinicia uma rivalidade no submundo por um esconderijo de ouro celta. Tall Tales and Murder tem um toque inicial de excentricidade que agrada, da mesma forma que Pequenos Profetas era estranho e bem observado. Mas este programa aspira a mais e – ao fazê-lo – torna-se mais exagerado a cada um dos seus seis episódios. Love/Hate de Carolan às vezes era descrito como a resposta irlandesa ao The Wire, e Gillen estava na verdade no The Wire. E, no entanto, as tentativas de Tall Tales and Murder de violência entre gangues estão em números.
Em algum lugar lá no fundo, há os ossos de algo interessante aqui. Hyland e Walsh têm uma química brilhante quando os colegas de trabalho se tornaram caçadores de tesouros - ela lutando contra o vício em pílulas e ele contra a bebida - e um enredo sobre Paul ter sido abusado quando criança é cuidadosamente tratado. Flitton – que tem 93 anos – é magistral como Rose, que acredita ter apenas sete. E Philippa Dunne, de Amandaland, está em uma forma super assustadora como a gangster Ma Baker, vestida com estampa de leopardo e revirando os olhos, mesmo que não a vejamos o suficiente. Mas Tall Tales and Murder não consegue ver seu enredo central sobre riquezas roubadas sem excesso e auto-indulgência, e é menos atraente por isso. Os residentes da casa de repouso – aparentemente uma parte central da vida de Bridget e da matrona – são rapidamente esquecidos de uma forma que parece verdadeiramente estranha, como se os atores estivessem apenas improvisando e decidissem mudar para um cenário diferente. Isso também significa que um enredo aparentemente crucial desde o início nunca é resolvido, com a morte de dois personagens parecendo mais um preenchimento para os primeiros episódios do que uma parte substancial da história.
Você pode não estar entediado, mas pode muito bem estar confuso. Não apenas pelo excesso de enredos e pessoas, mas por uma série que começa com uma série de mistérios fascinantes e cenas comoventes e depois sai por muitas tangentes. Contos fantásticos podem ser divertidos, claro, mas esses parecem um tanto trabalhosos.
