Автор фото, Getty Images
Молодой Сильвестр Сталлоне живет на улицах Нью-Йорка в начале 1970-х годов, бездомный и в компании только своей собаки Буткуса.
Между одним прослушиванием и другим на роли, которые он так и не получил, он работает изнурительные дни, вынимая внутренности из рыбы. Они смеются над ним из-за его амбиций стать актером, поскольку из-за рождения с щипцами у него частичный паралич лицевого нерва и проблемы с речью, которые он пытается исправить, записывая себя и слушая собственный голос.
Это отправная точка фильма «Я играю Рокки» режиссера Питера Фаррелли (режиссера «Зеленой книги»), в котором рассказывается история того, как Сталлоне создал культовую боксерскую драму «Рокки».
В новом фильме снимается относительно малоизвестный Энтони Ипполито, который играет молодого Сталлоне, чьи неудовлетворенные амбиции стать актером заставили его начать писать сценарии.
В фильме мы видим, как он переезжает в Лос-Анджелес, где он настолько беден, что вынужден временно продать свою собаку Буткуса, у которого позже также появится роль в фильме.
Но ему удается написать сценарий «Рокки» за три дня.
После многих трудностей на пути к экранизации «Рокки» стал самым кассовым хитом 1976 года и получил награду за лучший фильм на церемонии «Оскар» 1977 года. Это типичная история успеха Голливуда.
«Я Рокки» показывает, почему Сталлоне так сильно отождествлял себя с Рокки Бальбоа, неудачливым боксером из Филадельфии, который ухватился за шанс сразиться с чемпионом мира в супертяжелом весе Аполло Кридом, хотя у него практически нет шансов на победу.
Конец самого читаемого
«Сталлоне — это воплощение неудачника», — говорит Ник де Семлен, редактор киножурнала Empire и автор книги «Последние герои боевиков» о Сталлоне, Арнольде Шварценеггере и других звездах-мужчинах той эпохи.
«Он был полностью разорен и в одночасье стал сенсацией Голливуда и Оскара. Трудно представить себе другой такой драматический поворот [фортуны] в истории кино», - отмечает он.
Энтони Ипполито согласен с тем, что между Сталлоне и персонажем, которого он создал, есть сильные параллели. «Конечно, есть различия, потому что Сталлоне был и остается очень талантливым писателем. Он много читает и более размышляет, чем, возможно, кажется Рокки в фильме. Но во многом фильм полуавтобиографичен».
Как появился сценарий
Все новости, которые вам нужны, есть на Всемирной службе BBC.
Загрузите его здесь
Приложение "Конец рекламы"
В своих недавних мемуарах под названием «Ступеньки» сам Сталлоне описывает момент, когда вдохновение для «Рокки» возникло, исходя из его собственных трудностей в достижении успеха как актера.
При написании сценария он чувствовал, что другие люди будут идентифицировать себя с чувством отвержения его и персонажа.
«Я не мог быть единственным человеком среди миллиардов, который чувствовал, что живет жизнью отчаянного разочарования, потому что дверь больших возможностей снова и снова захлопывалась перед его лицом», - пишет он.
Он начал сниматься еще в колледже, но самой большой работой в его карьере на тот момент была роль второго плана в фильме «Лорды Флэтбуша» с Генри Уинклером, который позже сыграет Фонзи в «Счастливых днях».
Сталлоне также снялся в эротическом порнофильме в 1970 году, чтобы оплатить свои счета. «Он считал себя серьезным актером, но его вообще не воспринимали всерьез», - говорит де Семлен.
«Он любил поэзию, он был большим поклонником Эдгара Аллана По, но его всегда брали на роли головорезов. Вот почему он решил писать свои собственные истории, потому что его очень расстраивало то, что его назначали на одну роль. И он воплотил все это в жизнь, когда Рокки пришел с позиции, где у него не было абсолютно никакой власти в индустрии. Это настоящее чудо, что этот фильм когда-либо увидел свет».
«Сильвестр Сталлоне знал, что Рокки был, по сути, его единственным шансом добиться того, чего он хотел», — объясняет Ипполито Би-би-си. «Ему было около 30 лет, он уже довольно давно пытался пробиться в индустрии, и я думаю, что он видел в Рокки «большой прорыв» для себя».
В «Я Рокки» студия United Artists предлагает Сталлоне все большую сумму за продажу сценария при условии, что он позволит главной звезде того времени, такой как Берт Рейнольдс или Райан О'Нил, сыграть главную роль.
Но Сталлоне был полон решимости, чтобы он, и только он, сыграл Бальбоа. На самом деле существуют противоречивые версии о том, сколько денег ему предложили за сценарий; Сам Сталлоне заявил, что это 360 000 долларов США. Однако, как бы он ни был разорен, он не сдался.
В конечном итоге фильм был снят с ним в роли Бальбоа, но бюджет составил всего около 1 миллиона долларов, что было лишь небольшой частью того, что хотели его независимые продюсеры Ирвин Винклер и Роберт Чартофф.
Их соглашение со студией предусматривало, что, если фильм будет снят с достаточно низким бюджетом, они будут иметь полный контроль над актерским составом. Но для всех участников было рискованно пытаться снять боксерскую драму с очень маленьким бюджетом и неопытным и неизвестным главным героем.
Автор фото, Amazon MGM Studios
Легендарная съемка
«Рокки» был снят в головокружительном темпе за 28 дней режиссером Джоном Г. Эвилдсеном. Съемки стали легендарными в истории кино.
Большую часть сцен пришлось снимать за один дубль из соображений экономии и отсутствия бюджета на спецэффекты. Сталлоне необратимо повредил костяшки пальцев во время съемок сцены, в которой Рокки бьет кулаками по замороженному мясу.
«Во время съемок никто по-настоящему не верил в Сталлоне», — говорит он о Семлине. «Когда фильм был закончен, студии он не понравился; они не дали ему большого маркетингового толчка, он не попал на Каннский кинофестиваль или что-то в этом роде. И только когда они начали показывать его публике, они были весьма удивлены, увидев, что люди отождествляют себя с ним».
Рокки получил 10 номинаций на «Оскар» и выиграл три, в том числе за лучший фильм, а сам Сталлоне был номинирован на лучшую мужскую роль и лучший оригинальный сценарий. Он также породил множество сиквелов, некоторые из которых снял сам Сталлоне, а совсем недавно – популярный сериал «Крид» с Майклом Б. Джорданом в главной роли. Сталлоне также рассказал об идее написать приквел «Рокки».
С помощью Рокки, говорит де Семлен, Сталлоне создал новый тип упрямого героя-неудачника, который с тех пор стал краеугольным камнем кино.
«Рокки не сдается, он просто никогда не сдается», - говорит он. «Очевидно, что раньше были боевики, но было что-то в том, чтобы выдвинуть на передний план этого конкретного человека, и идея непреодолимой силы была совершенно новой. С тех пор это было отражено во многих различных боевиках. Идея устойчивости и не отступать стала фундаментальным принципом этих фильмов по сей день».
Почему история оказалась такой могущественной
Сама история обладает «своей стойкостью, потому что история Сталлоне и Рокки — это история проигравшего на обоих уровнях. Люди хотят до крайности верить в то, через что [Сталлоне] прошел, чтобы снять этот фильм», — рассказал BBC журналист Майк Сильски, автор книги «Going the Distance», книги о создании «Рокки».
Он также отмечает, что «Рокки» еще более шокирует своим радикальным финалом, который противоречит голливудским традициям, поскольку Рокки Бальбоа проигрывает бой Криду.
«Вот почему это такой приятный фильм, потому что ему не обязательно побеждать в конце. Когда Аполло Крид побеждает Рокки, Рокки говорит: «Давай, я могу выдержать это дольше!» Мы все хотим представить себя Рокки в тот момент: «Он не сможет меня победить». Это затрагивает кое-что о человеческой природе: мы хотим видеть себя такими».
На самом деле, Сильски считает, что Рокки был таким феноменом в Америке, потому что его героический дух неудачника нашел отклик в обществе, которое в 1976 году «жаждало найти повод снова почувствовать себя хорошо».
«Был Уотергейтский скандал, был Вьетнам», - продолжает он. «Фильмы той эпохи вращались вокруг антигероев, особенно если вспомнить фильмы, которые были номинированы [на «Оскар]» в 1977 году, наряду с «Рокки: Таксист», в котором нет героя, или «Сетевой канал», который представлял собой сатирический взгляд на гнев, который испытывала Америка».
«Иногда», — заключает Сильски, — «в культуре возникают такие ситуации, когда вы не понимаете, что люди чего-то жаждут, и никто им это не предлагает. А затем, когда это делает организация, человек или организация, происходит взрыв. Именно это произошло с Рокки».
Узнайте больше
Видео
Конец видео
