Кредит, Юлия Матаруна/Раскрытие информации
«Богатые едят бедных в буквальном смысле». Рафаэль Монтес не боится шокировать, описывая свою книгу Jantar Secreto, которая была продана тиражом 500 000 экземпляров в Бразилии и только что вышла на английском языке — в США, Великобритании и Австралии.
Автор говорит, что, хотя в фильме изображены бразильские мультимиллионеры, обладающие своеобразным аппетитом к человеческому мясу и вовлеченные в коррупционную схему, полную отсылок к политике страны, «Тайный ужин» не встретил препятствий за границей, потому что, в конце концов, это аллегория, которая интересует весь мир.
"Это универсальные темы: амбиции, любовь, зависть, лень. Неудивительно, что мы смотрим фильм "Паразиты" и столько всего идентифицируем. Есть корейские вещи - отношения между начальником и сотрудником разные - но есть универсальные вещи, например, социальное неравенство. Вопрос, который задается в фильме, - кто на ком паразитирует", - говорит он, приводя в пример фильм, получивший "Оскар" в 2020 году.
«Тайный ужин», включенный в список романов New York Times, которые заставят людей говорить в 2026 году, не первая его книга, выпущенная на этом языке. Почти десять лет назад на международный рынок вышел Perfect Days, перевод Dias Perfeitos, который также получил сериальную адаптацию от Globoplay.
Но это первый случай, когда одно из его произведений дошло до англоязычной публики через крупное издательство и заняло не только полки зарубежной литературы, но и триллеров вообще.
«Perfect Days вышла именно в таком тоне переводной литературы. На обложке была кокосовая пальма — а в книге даже кокосовой пальмы нет, но она вышла такой, потому что она бразильская», — вспоминает автор.
«Бразильская литература, дошедшая до остального мира, имела определенный экзотический тон».
Кредит, Раскрытие информации
Одним из факторов, которые помогли изменить этот сценарий, по его оценке, стали потоковые сервисы, которые популяризировали так называемые глокальные истории — сочетание слов «глобальный» и «локальный» — так называются нарративы, изображающие элементы определенной территории, не теряя при этом своей привлекательности для остального мира.
Конец самого читаемого
«Американцы, англичане привыкли видеть интересные корейские и испанские истории. Вы хотите читать истории, потому что они хороши, а не потому, что они из какой-то страны», - говорит он.
Автор говорит, что на самом деле одним из элементов, который больше всего привлек внимание иностранных читателей в «Jantar Secreto», является смешение различных поджанров детективной литературы, так называемая криминальная фантастика.
Это разделение, которое, как правило, довольно четкое на англоязычном книжном рынке, не имеет большого значения в Бразилии. Книга также издавалась в Чехии, Венгрии, Польше и России.
«Они задаются вопросом, триллер это или ужас, потому что это триллер, гонка со временем, но в нем также есть элементы жестокости, ужаса, и в то же время это весело. Они изо всех сил пытаются каталогизировать книгу».
Сложная карьера писателя
Прежде чем отправиться за границу, Монтес уже зарекомендовал себя как один из самых успешных современных писателей Бразилии.
Сегодня он близок к отметке в 2 миллиона проданных книг. Для сравнения: средний тираж релиза в Бразилии составляет 3 тысячи экземпляров.
Тем не менее, писатель, который до того, как начал свою литературную карьеру, окончил юридический факультет и учился на судью, делает оговорку: «Опасно говорить, что в Бразилии можно жить как писатель-литератор».
«Я бы чувствовал себя безответственно, говоря это. Я бы сказал больше: писать литературу, чтобы зарабатывать деньги, опасно. Литература для этого не годится. Литература должна быть параллельной деятельностью, и вдруг она может стать вашей основной деятельностью», - говорит он.
Смотрите новости из Бразилии и всего мира на Всемирной службе BBC.
Скачать здесь
Завершение продвижения приложения
Он говорит, что отказался от юридической карьеры только тогда, когда начали появляться предложения писать сценарии для фильмов, сериалов и мыльных опер.
Среди его работ, созданных исключительно для экрана, — «Beleza Fatal», первая мыльная опера, созданная HBO Max в Бразилии. Хотя он и не достиг показателей аудитории, сопоставимых с показателями традиционных сериалов на TV Globo, постановка побила рекорды на платформе.
Сегодня автор видит переплетение своих путей романиста и сценариста. Во время написания своего последнего романа «Незнакомец в постели», вышедшего в августе, он поделился этой идеей с руководителем Netflix, который также поручил ему написать экранизацию.
Фильм с Паоллой Оливейрой, Беллой Кампос и Эмилио Дантасом в главных ролях уже снят, а его премьера должна состояться в следующем году.
«В каком-то смысле я юрист, который также пишет книги, сценарист, который также пишет книги», - определяет он. «Но в моей финансовой жизни работа сценариста играет очень важную роль в ежемесячных счетах. За это платят больше».
Насилие как критика — и это порождает критику
Несмотря на его вторжение в мелодраму и юмор в мыльной опере «Белеза Фатал», руководящей нитью творчества Монтеса являются истории преступлений, реальных или вымышленных, отмеченные сценами явного насилия.
Поскольку «Тайный ужин» представляет собой элиту, готовую на все, чтобы получить человеческую плоть, нетрудно представить, даже не прибегая к спойлерам, что история готовит читателю.
"Я привожу размышления о том, кого обслуживают на этом ужине и кто за него платит. Обслуживают, без сомнения, бедняков, чернокожих, женщин, геев", - говорит автор, который тут же пытается предостеречь: "Это в тоне критики того, что в обществе теоретически не нужно. Не в тоне "Рафаэль Монтес любит видеть, как обслуживают женщин и геев".
Предупреждение возникает не случайно. Представление о том, что автор, один из самых читаемых сегодня в Бразилии, будет предвзято относиться или укреплять стереотипы о насилии, является критикой, которая сопровождает его уже почти 15 лет, с момента публикации его первого рассказа «Суицидас».
В книге представлена группа молодых людей, решивших сыграть в русскую рулетку — игру, в которой участники вращают ствол револьвера с пулей, направляют пистолет на себя и нажимают на спусковой крючок, рассчитывая на удачу, что не выстрелят.
Его второй роман «Диас Перфейтос» также не чурается сцен, полных насилия, изображая студента университета, который похищает свою девушку в попытке убедить ее сохранить с ним отношения.
Кредит, Андре Родригес/Раскрытие информации
Вообще среди жертв преступлений, изображенных в его произведениях, есть одна константа: это, по большей части, женщины.
Помимо «Идеальных дней», эта характеристика очевидна в «Женщине в темноте» о молодой женщине, которая, будучи еще ребенком, стала свидетельницей убийства всей своей семьи; в «Бом Диа, Вероника», который стал сериалом на Netflix и рассказывает о полицейском во время расследования случаев насилия в отношении женщин; в «Незнакомце в постели» молодая женщина умирает, повешенная в ménage à trois.
Часто критикуют, что их рассказы, следуя традиции детективной литературы, воспроизводят сексистский уклон, изображая женщин как персонажей более хрупких, чем мужчины, и, следовательно, более уязвимых для угроз.
Монтес говорит, что считает эти вопросы законными.
«Криминалы, детективы, детективы и истории ужасов на протяжении многих лет исследовали насилие в отношении женщин почти фетишистским образом. К счастью, учитывая сегодняшнюю дискуссию о мужественности и роли женщин, мы развивались как общество, и литература, посвященная насилию, должна следовать этому размышлению», - говорит он.
Но автор делает заметку: точно так же, как со смехом критикуют обычаи, так с шоком можно критиковать насилие, в том числе гендерное. Он приводит пример сериала «Бом Диа, Вероника» с Тайной Мюллер в главной роли.
"Сериал посмотрели сотни тысяч человек, и в конце каждой серии приходил посыл: если вы страдаете от домашнего насилия, сообщите об этом. И звонков поступило много. Тогда я начал понимать, что рассказывать истории - это еще и способ вызвать возмущение у людей", - говорит он.
«Моя цель — развлечь, но со временем я увидел второй слой, который позволяет криминальная литература: порождать разговоры, дискуссии и негодование. Но когда меня критикуют за то, что я сыграл женоненавистнического персонажа и, следовательно, я тоже женоненавистник, это не затрагивает меня, потому что этот человек меня не знает. Есть критика, которая является просто шумом дезинформации».
Кредит, Netflix/Раскрытие информации
Настоящие преступления и предполагаемое «садистское удовольствие»
Монтес также оказался вовлеченным в дебаты о насилии в сценариях, которые он помогал писать для фильмов о двух громких преступлениях в Бразилии: о Сюзане фон Рихтгофен, которая забила своих родителей до смерти в 2002 году, и о Элизе Мацунага, которая убила своего мужа Маркоса Китано Мацунагу в 2012 году.
Элиза: Тени женщины была выпущена Netflix в этом году. «Девушка, которая убила своих родителей» и «Мальчик, который убил моих родителей» о Рихтгофене появились на Amazon Prime Video в 2021 году, реконструируя преступление с точки зрения Сюзан и братьев Кристиана и Даниэля Кравиньос. Автор также участвовал в производстве сериала об этом деле.
Монтес говорит, что его не очень интересуют истории о реальных преступлениях, так называемых настоящих преступлениях, "потому что насилие в реальной жизни настолько банально, что оно не подходит для литературы". Но ему кажется любопытным, что некоторые люди критикуют этот тип повествования, смотря полицейские программы по телевидению.
По его мнению, «настоящие преступления — сильный жанр, потому что люди заинтересованы в исследовании человеческого разума». «Я не верю, что есть люди, которые смотрят ради садистского удовольствия», - говорит он.
«Настолько, что общественность, которая больше всего потребляет настоящую преступность, — это женщины, которые, согласно исследованиям, потребляют ее, потому что хотят понять, почему они страдают от такого большого количества насилия. Это способ попытаться понять насилие над людьми».
Кредит, Стелла Карвальо/Раскрытие информации
Именно поэтому, по его словам, он ставит условие для принятия приглашений поработать над этими проектами: чтобы в постановках было что сказать, помимо исследования преступлений на экране. «Я вижу, что конкретный случай заставляет меня говорить о людях», - говорит он, приводя в качестве примера фильм Мацунаги.
«Я вижу желание обсудить брак, властные отношения в браке, циклы насилия этой женщины, которая верит, что собирается прожить одну жизнь, но когда она доберется до нее, она проживет другую», - объясняет он.
Писатель также подчеркивает, что изображенные преступники не получают денег за постановки, вопреки тому, что спекулируют в социальных сетях. Сценарии основаны на материалах дела, а не на новых показаниях или отчетах фигурантов. Ведь это драматизированные фильмы и сериалы, в которых актеры играют преступников, а не интервью, как это происходит в документальном фильме.
Однако автор говорит, что он уделяет все больше и больше внимания сценам насилия, которые пишет, чтобы задать себе вопрос о причинах этого.
«Есть часть общества, которой не нравятся истории о насилии, и это нормально, никого не принуждают это любить. И есть люди, которым это нравится, но не вместо фетиша насилия. Это важная эволюция: насилие не беспричинно, но служит истории и провоцирует читателя или зрителя».
Узнайте больше
Смотреть
Конец наблюдения
